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学问经济| 2017中国艺术金融年会会议综述(下)

导语

艺术金融是社会经济发展 的必然要求,是艺术与金融相互融合 的必然方向。为积极推动艺术金融产业领域 的发展,进一步推进艺术金融学科 的构建,“2017中国艺术金融年会”于3月25日在山东财经大学舜耕校区举行。会议围绕“艺术品资产化与艺术品财富管理”主题,邀请多位艺术金融领域 的专家开展了系列研讨。

一、史跃峰:金融在艺术品资产化过程中扮演重要角色,艺术金融是金融创新不是艺术创新

(一)金融在艺术品资产化过程中扮演 的角色

第一,艺术品价值度量。金融是海水,艺术品是沙石。金融和艺术融合 的过程中,就是对艺术品大浪淘沙 的过程。你是金子,闪烁多长时间,是多大 的颗粒,只有在金融这个大海中度量,才能显现出你 的艺术品 的真实价值,来展现艺术品 的品质。这个艺术品 的金融化 的过程,是真正最终衡量水平 的一个强有力 的工具,来度量艺术品 的最终价值。
 
第二,提高艺术资产 的流动性。金融是水,推动了艺术品 的流动;金融是工具,来撬动艺术品 的变动。金融和艺术融合 的过程实际上就是金融发现了艺术 的价值。金融或者说资本是追逐资产,是追逐价值。金融发现了哪些艺术品是有价值 的,然后把它 的价值抽出来,放到一个像水一样 的平台上流动,去频繁交易。所以说,艺术品频繁 的交易提高了艺术资产 的流动性。作为一个艺术家,你 的艺术品没有被金融化过,那你 的价值很难被市场发现,很难进行频繁 的流动。
 
第三,促成资本 的重新配置。在一定 的时间点上,资本 的数量是有限 的。比如,中国现在有160万亿 的金融资产。这个数字有限 的。那么,金融和艺术品融合 的过程能够促成资本 的重新配置。原来 的结构可能是123,现在是321了。所以金融碰到艺术,让一部分资本围绕艺术品进行资本 的重新配置,最终让一部分资本凝固在艺术资产上,形成艺术金融资产。
 
(二)艺术金融创新 的理念

大家要主动掌握金融资源,主动去认识到艺术品市场 的价值。从艺术金融 的角度讲,我认为艺术金融主要是金融,艺术金融是金融创新,不是艺术创新。艺术原本在那里存在,市场、艺术品都在那里存在。金融围绕着它去配置是大家应该做 的事情,所以要金融主动、市场主导。金融和艺术品市场融合,这里还有很多难题,但是找谁都不管用,高手就在市场。金融就是不断地去制定契约,然后通过契约把风险搞成一个闭环,而不存在一个敞口 的设定。回归金融本质,做金融就要做金融 的事情,金融不要试图做艺术家或者是鉴定家。
 
二、张正霖:艺术银行概念须扩张

目前,艺术已经进入一个市场化 的过程。但一个机构想要提供有效 的艺术管理服务并不是一个简单 的眼力判断问题,它是一个综合化 的服务,是团队问题,是专业技术规则在国内如何落地 的问题。
 
艺术金融及资产管理商品主要包括艺术投资咨询、收藏体系规划、艺术品收藏与交易、艺术品租赁、艺术品展会及流加值、艺术品信托、艺术品抵押与借贷、艺术品基金、艺术品保险,还包括整体 的配套服务,比如说艺术品保险等。作品放在家里、挂在墙上就是一个贬值 的过程,如果没有流通,资产就是零。这个流通性要靠机构去创造。追逐价格波动非常大 的作品,对个人、对机构、对企业来说都是风险很大 的行为。所以,选择好 的标 的物很重要。其实,艺术品 的保存和仓储也是国内非常重要 的一个市场,这是大家经常忽略 的。目前来说,相关 的机构也在提供整体 的配套服务:艺术品遗产 的分割、法律、估值、鉴定、运输、修复、服务、包括遗产 的划分、捐赠,包括如何帮业主规划实行、赞助等等,这些在西方社会已经相对成熟,但国内尚处在发展当中。因此,把这些整合起来形成一个完整 的市场体系是很有必要 的。
 
从整体上来看,艺术财富管理 的制度路径大概有这几个部分:艺术品捐赠、慈善与避税、艺术投资、艺术赞助、艺术品继承等,这些在国内均有一定发展。另外,企业收藏、艺术基金会、企业美术馆、私人美术馆、家族办公室、艺术商业空间和艺术地产等,也都是一些艺术财富管理 的机构化路径。
 
传统“艺术银行”概念起源于加拿大(1972年),澳洲于1980年成立。迄今加拿大与澳洲 的“艺术银行”已分别成立超过40年与35年, 客户遍及企业、个人及政府机构。艺术银行将作品视为资产,以作品流通 的各个过程产生收益。在我国 的市场环境下,艺术银行之概念必须进一步升级。即将传统艺术银行与商业(私人)银行业务结合,发展各类商品及技术,成为ART BANKING。艺术银行 的主要目 的就是推动艺术作品 的流通性。国外商业银行 的私人艺术财富管理业务是非常完善 的,而国内只有几个商业银行在进行相关尝试。造成这种现象 的原因并不复杂,就是因为风险太高了,而且业主方对相关商品 的认知还不够明确。在国内,艺术品 的金融途径是多元化 的一个途径,但是现在市场发展是超前 的,技术发展是滞后 的,这是一个非常重要 的问题。
 
三、胡月明:艺术品财富流通具有特殊性


艺术品是艺术创编辑通过各种媒质表现其创作思想、思维 的造型品,具有明显 的著作权属性及唯一性。艺术品财富是指那些以艺术品形式存在,并被社会大众公认为具有保值增值功能 的艺术品资产。
 
(一)艺术品流通 的特殊性

 第一,艺术品转化为商品 的局限性。不是所有 的艺术品都能转化为商品,首先是作品,然后是产品,最后过渡到商品。第二,艺术品再流通渠道 的阻滞性。现在,艺术品再流通渠道非常不畅通。第三,艺术品消费 的专业常识限制性。艺术品 的消费需要专业常识,但大家都不太清楚什么是艺术品,艺术教育普遍缺失。第四,艺术品经营者 的欺骗性。有些艺术品经营者不诚信、消费者难维权。第五,艺术品价格 的模糊性。有 的东西很有价值但并没有在价格上表现出来,比如汉代 的一个陶罐,价值很高,但它并没表现出很高 的价格。
 
(二)艺术品财富流通特性

第一,价值公允性。公允性是一个财务 的概念,作为艺术品来说,公允性越广泛越好。第二,清晰主题性。来源要清晰、系统、完整、关联度高。第三,艺术学术性。第四,有序传承性。传承清晰、档案清晰、交易记录。第五,作品代表性。开门、精品、独特、记录、风格。第六,取舍重理性。收藏要个人喜欢,投资一定要别人喜欢。买进来还要卖出去,太感性是不行 的。第七,存量珍稀性。物以稀为贵,材质、题材要珍稀。第八,社会功利性。要名家、名作,要师出有名,符合社会学问背景。第九,持续需求性。第十,渠道便捷性。
 
四、蒋奇栖:大数据时代是艺术金融发展 的新契机

中国艺术品市场活跃度 的主要参考数据是艺术品拍卖市场 的数据。迄今为止,中国 的拍卖市场已经有了25年 的拍卖历程,在这个过程当中,中国艺术品市场经历了春天 的灿烂、夏天 的狂热、冬 的冰冷。但是不管怎么样,艺术品作为最有投资潜力 的产品,已经尽显其魅力。2007-2017年是中国艺术品金融 的探索期,从市场迅速膨胀,到各类问题接踵而至,曾经繁荣一时 的艺术金融,时至今日反而是不温不火。
 
中国艺术品市场 的现存风险主要表现在三个方面:第一,艺术品 的非标准化,艺术品 的真假、价 的岩耘卸希坏诙,法律陈旧,法律层面对艺术品市场无约束、无惩罚;第三,企业自律缺失,部分企业无责任、无诚信。
 
在这些风险下,大家能否真正启动艺术品金融?互联网发展到今天,大数据孕育而生,其价值已经充分凸显,互联网产业以及未来其它产业,都会在大数据下重新梳理、规范,服务于市场需求。大数据改变了原来信息不透明、不及时而产生 的传统交易模式,向透明化、实时信息 的传递平台化改变。因此,大数据为艺术金融 的发展、艺术市场 的发展提供了基础条件,是破除艺术市场根本矛盾所在。
 
艺术品金融大数据 的研究,要从两个方面协同进行,也就是从宏观经济和微观市场两个方面。宏观经济包括以下四方面:一,与国际、地区、国内经济环境 的关联性;二,与金融证券、地产市场 的关联性;三,艺术品市场 的健康度;四,社会征信系统。在微观市场则是:一,艺术市场 的走向;二,品类收藏热度,资金走向;三,艺术家、艺术作品 的真实价值;四,艺术品投资 的风险收益。
 
五、刘晓丹:艺术品价值计量困难重重,艺术金融为艺术财富计量提供捷径


艺术金融是以艺术品作为媒介 的资金融通活动,艺术金融化是在特定条件下赋予艺术品融资功能或将其作为融资工具。方便计量,是艺术金融 的重要条件之一。但是,计量艺术品 的价值非常不容易。
 
(一)艺术品价值计量 的困难

艺术品包括复制型和独创
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