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来源:中国学问报 来源编辑:王祖皆 来源时间:2017-10-11 10:17:01编辑人:  发布时间:2017-10-11 10:17:01 浏览次数:

歌剧创作必须坚定学问自信

  习主席总书记站在国家、民族、时代 的高度在中国文联十大、中国作协九大开幕式上对文艺工作作了非常重要 的讲话。这是高屋建瓴地为实现中华民族伟大复兴宏伟目标所作 的重要讲话。讲话是我国文艺大发展、大繁荣 的纲领性文件,听了以后深感振奋、备受鼓舞。总书记对广大文艺工编辑提出了四点殷切希翼,其中第一点希翼就是要坚定学问自信,用文艺振奋民族精神。这个问题是非常切中要害 的,也是非常及时、非常重要 的一种提醒。我是搞歌剧创作 的,缺乏学问自信 的问题在歌剧界相当突出。

  正如《人民日报》发表 的一篇文艺点评中说 的:伴随着经济全球化 的发展,世界学问交融 的步伐正在加快。然而,由于族群、传统、社会结构和意识形态 的诸多差异,国家、族群间学问交融 的状况极不均衡。发展中国家迫切希翼公平参与全球学问交流进程,在世界舞台上发出自己 的声音,但急切心愿 的背后,也特别易于出现不顾客观实际、渴望他国认可且以他人标准为准则 的学问焦虑症候……这是弱势自卑心理 的反射,也是缺乏学问自信 的表现。比如,近些年来,不管何等人士,也不管何种唱法,大家不惜重金拼命要挤进维也纳金色大厅举办个人音乐会,以此作为走向世界 的标志,以此作为衡量艺术水平 的标准;再比如,有 的作曲家公开声称,我就是要写一部像西洋正歌剧一模一样 的歌剧,把“像”作为自己 的艺术追求。岂不知,你模仿得再像也是别人 的东西。创新是艺术 的生命,没有创新就没有发展和提高;岂不知,学问是离不开土壤 的,学问离不开它 的受众,要为最广大人民 的根本利益服务,就得在本土化 的过程中,让外来 的艺术形式接中国 的地气,服中国 的水土。这是在老一辈歌剧工编辑中已经解决了 的理论和实践问题,难道大家还要付出沉重 的代价再走一遍吗?作为有着五千年悠久历史和学问传统 的文明古国,大家应该保持学问 的定力,坚持学问 的自觉和自信。

  早些时候,我曾经在国家大剧院看过两遍朝鲜民族歌剧《红楼梦》,他们是以上海越剧团 的《红楼梦》为蓝本创编 的,服饰、布景、道具、台步、身段、手势都是地地道道 的“中国制造”,真切而感人。后来他们又创编了《梁山伯与祝英台》,这些都是大家 的学问品牌,别人都在借鉴创新,难道大家不应该更用心地建设自己 的民族学问品牌吗?法国前总统密特朗有一句名言可为警示:“一个失去自己学问特色 的民族,最终会沦为被奴役 的民族。”只要勇于创新创造,大家 的学问、大家 的艺术不仅能走向大众,也能走向世界。

  歌剧是外来 的艺术形式,随着五四新学问运动传到中国还不到百年,在本土化 的过程中,老一辈歌剧艺术工编辑成功地把西洋歌剧 的艺术经验和艺术手段与秧歌剧、戏曲、曲艺、民歌 的民族传统和民族风格结合起来,开辟了中国特色 的歌剧发展道路,也创造了中国歌剧 的辉煌,涌现出以《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》为代表 的一大批优秀 的民族歌剧经典之作,唱段家喻户晓,影响遍及全国。

  2015年,为了纪念歌剧《白毛女》在延安首演70周年,学问部组织复排了该剧,并制作了3D舞台艺术片,还组织了舞台剧在全国 的巡演,巡演所到之处都受到广大观众 的热烈欢迎,真是一票难求,盛况空前。最近,湖南广播电视台电视剧频道《小戏骨》栏目创新传承,让6岁到12岁 的“00后”小演员来演经典、学经典,相继用实景拍摄 的《洪湖赤卫队》《刘三姐》《白毛女》一经播出,反响强烈,收视率居高不下,Tencent单网点击量已突破两千万,全网预计将通过亿次大关。这充分证明了经典民族歌剧 的强大生命力。这些经典民族歌剧为什么会有如此巨大 的艺术魅力并深受中国观众 的喜爱呢?我认为最根本 的原因是:它们都具有非常强烈 的时代特征,非常鲜明 的民族特色,非常优良 的革命传统和非常广泛 的群众基础。

  新时期以来,歌剧创作呈现出多元发展 的良好态势,这是前所未有 的好事、喜事,但是,作为多元发展中 的重要一员,民族歌剧 的创作演出还没有引起大家 的足够重视,也不够活跃,明显失衡。在大家歌剧团继《党 的女儿》之后又推出民族歌剧《野火春风斗古城》时,歌剧理论家居其宏看完演出后发表感言:“像以前《白毛女》《江姐》《洪湖赤卫队》这样 的民族歌剧,如今在新世纪几乎是一脉单传,而总政歌剧团把它继承和发展了。”人家虽然是褒奖大家一脉单传,但是也有点悲凉。有 的报纸甚至登出了《中国歌剧一路向西》 的文章。造成这种局面 的原因是多种多样 的,但是缺乏学问定力、缺乏学问自信,是其中一个非常重要 的原因。歌剧界有人认为:“中国歌剧要发展,必须与国际接轨。”如今“接轨”成了最时髦 的词,但是什么事物能够“接轨”什么事物不能“接轨”却分不清楚。请问,不同意识形态能“接轨”吗?不同民族 的不同学问能“接轨”吗? 如果硬要讲“接轨” 的话,那么中国歌剧首先得与人民大众“接轨”,与民族学问“接轨”,与民族传统“接轨”。

  俄罗斯文学家屠格涅夫在他 的中篇小说《罗亭》中写道:“俄国可以没有大家中间 的任何一位,可是大家中间 的任何人都不可以没有俄国,所谓世界主义纯粹是胡说八道,信奉世界主义 的人等于零,甚至比零还糟。离开了民族性,就没有艺术,没有真理,没有生活,什么也没有。没有特征就不可能有一张理想 的脸,只有那种俗不可耐 的脸才可以没有特征。”这段话值得大家深思。大家只有在继承优良传统、接受人类文明精华 的基础上创作出富有时代特征、民族气魄 的歌剧学问,才是大家自立于世界民族之林、向世界展示中华民族形象 的基础,才是大家积极参与世界学问交流、努力开拓国际学问市场、不断推动中华学问走向世界 的保障。我认为要发展中国 的歌剧,除了要借鉴外国经典歌剧 的创作手法和经验、掌握它 的技术技巧之外,还要学习并精通中国戏曲,“用歌舞讲故事”和“假定性” 的表演手段,“虚拟化” 的表现手法,熟悉中国 的民族民间音乐,研究中国 的腔词关系,了解前辈们经过努力探索而建立 的中国歌剧传统。坚信努力解决好继承、融合、创新这三个课题后,民族歌剧一定会焕发青春,绽放出新时代 的光芒。

  习主席总书记明确指出,大家要坚持道路自信、理论自信、制度自信,最根本 的还有一个学问自信。他还讲到学问自信是更基础、更广泛、更深厚 的自信,是更基本、更深沉、更持久 的力量,并把它提高到学问安全、保持民族精神独立性 的高度。我看过一本文艺专著叫《艺术 的阴谋》,书中提醒大家要重新恢复学问自尊和自信,不能丧失用自己 的学问艺术价值标准去评判事物 的能力;艺术具有学问 的属性,时代精神与民族精神两者应相均衡,在经济全球化 的过程中,要维护学问 的多样性和多元性,守护住自己 的精神家园;提醒大家要从国家学问安全出发,建立起大家 的学问战略……作为一名军旅作曲家,退休不退岗,一定要以习主席总书记 的讲话精神为新 的动力,努力争取为人民、为时代、为军队、为国家写出更多、更好 的艺术精品。


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