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来源: 来源编辑: 来源时间:2019-06-12 09:53:18编辑人:  发布时间:2019-06-12 09:53:18 浏览次数:

京剧影片走向世界 的通关密码

  京剧,中国 的国粹。自1790年徽班进京发端,经过一代又一代杰出艺术家 的演绎和发展,已成为充满生命感和标志性 的中国传统学问符号。

  一百多年后 的1895年,影片在巴黎诞生了。再直到16年后乔托·卡努杜发表论著,才在影片史上第一次宣称影片是“第七艺术”。时至今日,影片已成为最具世界影响力和传播力 的学问语言。

  我敬重京剧。我也酷爱影片。但作为一个有着30余年从业经历 的电视文艺导演,我从来没有想到,会有一天,这两种在各自维度上个性极强 的艺术会一起出现在我 的面前——2013年8月,我接手、执导新京剧影片《霸王别姬》。我是第一次跨界拍影片,但并不青涩。因为多年前,我曾有受聘《大众影片》杂志社5年摄影记者 的经历,在无数次深入各影片片场、与数十位中外影片导演 的交往中,一次次获得灵感,也因此一直期盼真正决战“大银幕” 的机会。这次机会来了,我 的内心被它“电击”到了,当然,它也让我静下心来思考了许多问题。

  这部影片,向我提出了一个乍看容易、细思极难 的艺术命题:在当前京剧观众趋向流失 的现状下,京剧艺术如何在现代传播主流载体 的大银幕上吸引观众?中国传统学问符号如何崭新地与影片这一世界语言对接并绽放出新 的光彩?

  命题 的第一层次看似容易回答。京剧影片在中国影片 的历史长河里,并不是第一次出现。1905年,中国人自己拍摄 的第一部影片,就是北京丰泰照相馆拍摄并在前门大观楼放映 的京剧影片《定军山》。之后 的百年中国影片史中,京剧与大银幕 的结缘也并不鲜见。

  但在21世纪,面对“世界是平 的”,面对席卷世界 的全球化浪潮,作为一个中国影片导演,该如何与时俱进地处理好本土传统学问符号与世界学问通行语言 的关 的?中国京剧影片能否真正走进更多 的人群、走向世界呢?这是我面临 的最大挑战。换言之,能否挑战成功,直接成了验证这部京剧影片《霸王别姬》成败 的试金石。

  从接到任务 的第一天起,我就和我 的创作团队一起踏上了这条充满未知 的挑战之路。值得欣慰 的是,后来,这部影片收到 的一系列来自国内国际 的反馈是出乎意料 的:

  2014年5月30日, 3D全景声京剧影片《霸王别姬》应邀在美国洛杉矶杜比剧院(即著名 的奥斯卡剧院)举行了海外首映礼, 这是中国影片第一次在这里首映,也是非美国影片第一次在这里举行首映礼,礼遇可谓隆重。包括美国奥斯卡金像奖 的顶层人士、40多位奥斯卡奖评委在内 的1000多名美国观众和华侨同胞真切感受到了美轮美奂 的视听效果。美国国会图书馆、哈佛大学、哥伦比亚大学、斯坦福大学、芝加哥大学和加州大学UCLA东亚图书馆还第一次联合起来,举行了收藏京剧影片《霸王别姬》拷贝 的隆重仪式。

  2014年12月9日,此影片在北京获得了年度“中国3D影片最佳故事片奖”榜首。

  2015年1月28日,在总部设于洛杉矶、由全球193部3D影片参赛、600多位国际评委投票、被誉为“3D影片奥斯卡奖” 的年度世界3D影片评选中,京剧全景声影片《霸王别姬》一举夺得了“最佳音乐故事片”奖——金·卢米埃尔奖。这是中国影片第一次获得这个国际主流影片大奖。 同年12月28日,在世界影片120周年纪念日 的当天,此片又应“巴黎国际影片节”之邀,在影片发明人卢米埃尔兄弟 的故乡法国巴黎隆重上映,并获得了当年度“最佳艺术片”奖,意义独特。

  2016年5月,此片受邀到美国纽约,担当中国艺术影片展 的首映影片,并于一年多时间里第二次来到世界影片之都洛杉矶,巡回放映。6月15日,获中国上海国际影片节传媒评审大奖“最佳戏曲影片奖”。7月5日,作为开幕影片,3D全景声京剧影片《霸王别姬》在日本东京影片节“中国艺术影片周”上成功上映,多日连放数场。7月13日,受香港戏剧节 的邀请,此片在香港大会堂举行了颇具盛况 的首映礼。9月7日晚,在香港会展中心隆重举行 的第20届“华鼎奖”中国影片满意度调查发布盛典上,此片一举摘得年度最受欢迎3D影片大奖。9月下旬,在纪念戏剧大师莎士比亚逝世400年之际,这部影片受邀远赴英国伦敦举行首映并连续放映,反响热烈。

  2017年3月底、4月初,3D全景声京剧影片《霸王别姬》又应邀赴新西兰、澳大利亚举行首映及放映,盛况连连。

  两年多时间内,一部也许是世界上最小投资 的3D全景声影片,以这样一份“出师表”告示了它 的学问努力和价值。

  京剧是没有替代品 的中国国粹,它以空灵流动 的艺术表现方式,在世界戏剧史上留下了东方学问 的独特印记, 而当这一东方艺术与被誉为“世界第七艺术”影片 的最新理念和科技相遇,金风玉露一相逢,影片世界里就平添了一道迷人 的风景,让人感兴趣,让人惊叹——这或许是3D全景声京剧影片《霸王别姬》以超乎寻常 的速度和力度,打入海内外主流学问圈 的原因之一,但我认为猎奇与好奇并不是唯一 的动力。一部艺术作品能够成为一个艺术门类,一个艺术流派,一种艺术表现方式 的经典,其中一定蕴藏着强烈 的独特 的民族学问向心力和让当代津津乐道 的新 的魅力,从而成为一种解读过往和当下 的学问样本。作为导演,我从中找到了一些“通关密码”。

  《霸王别姬》是一出早已定格在中国文学字里行间、定格在中国戏曲舞台上 的经典名剧。当大家以现代 的眼光重新审视《霸王别姬》 的人物与故事原型,可以发现它有爱情、阴谋以及骄兵必败等 的多重解读,其中 的爱情悲剧,讲述 的就是一种“宁为玉碎、不为瓦全” 的情感准则,其自刎 的结局能令人联想到化蝶或凤凰涅槃之类 的世界学问通用 的爱情意象。而这样 的生命感受,是可以顺畅地进入全人类 的人性共振层面 的。能够被《罗密欧和朱丽叶》打动 的人们,一定也能接收到《霸王别姬》故事内核中蕴含 的情感通识。

  于是,一个充满哲理、况味 的故事;一个独到、经典 的样式;一个绝佳、风范 的表演,成了中国京剧影片走向世界 的“通关密码”。 在这些“通关密码”中,最关键 的,还要加一条,即必须找到“一个准确、恰当 的创新”。

  习主席总书记曾说:“谋创新就是谋未来。”京剧 的未来就是走向青年、走向世界。而创新,从来就是京剧本身 的底色。如梅兰芳先生 的一系列改革、周信芳先生 的一系列举措等。在21世纪 的今天拍摄京剧影片,我觉得必须再跨前一步,必须创造出新 的影片视听亮点来吸引中外观众特别是更多年轻人走进影院,使之看得见“京剧+影片” 的美妙,从而让中国人留下眷恋国剧 的学问乡愁,让外国人留下了解、喜爱京剧 的印痕基因。只有这样,中国 的京剧才会有真正 的远方。

  有道是:“真正 的需求,才是实事求是 的工作追求。”为了进一步摸清现状和需求,我在前期准备阶段,对部分不太接触京剧 的大、中学生进行了一番调查,提出了“假如拍摄一部3D版 的京剧影片《霸王别姬》,你们会有兴趣去影院观看吗?”等问题。比例颇高 的肯定回答让我再增信心。

  于是,一个由“问题倒逼出来” 的创新想法渐渐形成:在全力以赴拍好2D版京剧影片《霸王别姬》之际,下定决心“自找苦吃”,在不增加国家任何经费投入 的情况下,用创意赢得市场 的支撑和响应,同时套拍一部京味浓郁,但更适合年轻人、更适合走向世界 的3D全景声京剧影片《霸王别姬》。我力求“五个着力”,即:着力影像叙事,着力角色场面调度,着力人物内心刻画,着力美术突破,着力3D和全景声制作,来打破舞台 的平面,使之立体化、精美化、互动化、节奏化,将古老戏曲和最新影片之间 的违和感在无形中淡化,在双方不断 的靠拢后产生一种新 的和谐,即:未来观众在欣赏影片“复制学问” 的同时,鲜明感受到一种基于创编辑与表演者共同合作“挖掘”而来 的新 的原创力,让整个影片在敬重京剧规律 的前提下,打破一些“框框”,满足怀旧和创新在现实中有诚意地链接与融合,在令传统观众满意 的同时,吸引到更多新 的年轻 的观众。

创新,需要内心 的定力和外界 的宽容与支撑。在策划3D全景声制作 的初期,外界了解、理解 的不多,我有一种在隧道中摸索,犹作“孤狼酣斗” 的短暂感觉,常常“自饮孤独当美酒”,但是,它激发了我内心 的各种潜能。我十分理解因为是“开天辟地头一回”,会有意料不到 的各种不解和困难,但我已经想透彻并已将精神和情感融入了最新创意 的研究、试验中。我没有退路,也根本没想到要撤退:瀑布之所以壮美,就是因为它没有退路。假如这条道很窄,窄到只能通过几个人,我就是其中之一;假如只能通过一个人,那个人就是我。我要做一个京剧影片领域 的探索者,只要能积累3D全景

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